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대금의 종류에는 정악대금과 산조대금이 있다.
정악대금은 주로 궁중음악에 사용되는 악기로 다른 악기와 합주할 때 적합하다. 정악대금의 길이가 길게 되어 있는 것도 다른 악기와의 음정을 고려한 이유이다. 또 정악대금은 취구가 작아서 농음이 어렵고, 지공 사이가 넓어서 다루기도 어려울 뿐만 아니라, 호흡에도 어려움이 있다. 산조대금과 같은 꺾기나 깊은 농음, 다루치기가 어려운 단점이 있다.
반면 산조대금은 대금산조 독주를 위해 만들어진 악기이다. 다양하고, 화려한 가락이 많아 손동작을 원활하게 하려고 정악대금보다 짧게 만들어져 손 움직임을 편하게 하는 특징이 있다.
그런데 이생강 명인은 이번에 정악을 연주해야 할 정악대금으로 산조 음반을 내놓았다.
정악연주를 하기 위해 만들어진 정악대금으로 산조를 연주하면 어떻게 될까? 정악대금으로 산조를 연주한 이번 음반에서 그 신기한 뻐꾸기 소리는 어떻게 바뀌었을까?’ 하는 원시적인 궁금증은 네댓 장단만 진행하면 금방 잊혀버린다. 곧 명인이 정악대금으로 단지 음고만 달리해 산조대금의 산조를 흉내낸 것인지 아니면 투철한 도전정신이 빚어낸 작품인지는 진양 한 악장만 들어도 금방 확인하게 된다.
그것은 정악대금 만이 가진 묵직하면서도 청아한 소리 속에 실리는 산조의 새로운 느낌 그 자체에 푹 빠질 수밖에 없기 때문이다. 그뿐만 아니다. 산조대금에서는 경험해보지 못한 묵직한 성음 때문에 마음을 다스리며 들을 수 있는 독특한 경험도 이번 음반의 빼놓을 수 없는 매력이다.
1937년에 태어나 70여 년이라는 긴 세월을 전통관악기 연주가로 살아온 선생은 이번 음반에서 산조 한바탕을 모두 정악대금으로 소화해냈다는 점에서 음악사에 기록될 만하다.
그의 정악대금으로 한 대금산조 한바탕이 지니는 의미는 비로소 21세기 한국음악이 본격적으로 시작되었음을 알리는 '시작점'이 도래했다는 것으로 평가된다. 구체화한 담론을 음악계에 공격적으로 던지고 있다는 점을 주목할 필요가 있다.
자! 이제 푹푹 찌는 한여름 청량제 같은 이생강 선생의 정악대금에 의한 산조 연주를 솔바람 쏘이며 들어보면 어떨까?
수록곡은 △진양조(24:10) △ 중머리(15:04) △중중모리, 굿거리, 시나위(13:05) △자진모리(11:03) 등이다. 괄호 안은 실제 연주시간이다.
김기동 기자 shyeol@dailiang.co.kr
